我们学草书时，之所以要临摹古人法帖，是为了学到正宗且丰富的笔法，以杜绝“草书不规范”的弊病专业配资论坛资讯，达到“随心所欲不逾矩”的境界。那么，谁的作品最值得也最适合初学者临摹呢？学界认为是王铎。
首先，王铎的草书融合东汉、魏晋六朝、唐、宋、元、明历代名家之精髓，堪为“草法的集大成者”；其次，相比于“二王”、张旭、怀素，他的草书笔路更为精细细腻，上手难度又比较小；再与米芾、、董其昌相比，他学古但不泥古，活学活用、不落窠臼，法度与意趣做好了平衡。
所以，王铎的草书深得中日书坛的推崇，沙孟海评价：“一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失。”启功盛赞：“觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”日本书界更是跪服，认为“后王（铎）胜先王（羲之）。”
王铎曾说“书不师古，便落野俗一路，如作诗文，有法而后合”，到了晚年时，达到“妙合古人”的境界，他用8年时间，将毕生所学写成数十件草书，以诸名家的笔意创作。其子王无咎将它们收录在《拟山园帖》中，摹刻上石，保存至今。
后人则将《拟山园帖》中所有的草书法帖合为一卷，至今仍是学草书者的“圭臬”，全卷百余行、超过2000字，纵约26厘米、横超过10米，几乎囊括了日常所有常用汉字以及历代草书大家的核心笔法，是“直入晋唐”乃至超越古人的一部教科书。
此作得晋人“潇洒流落”的使转精髓，又吸收颜真卿《祭侄文稿》的沉雄笔力与米芾“刷字”的爽利劲健，将颜体的浑厚与米字的欹侧融入草法；对张旭、怀素狂草的连绵气势亦有深入研习，却摒弃其过度狂放，保留理性法度。
中锋行笔，笔画如“锥画沙”般劲健圆融，长画中段常以细微提按形成“屋漏痕”的自然质感，起笔重按后渐提，末端略顿，线条中段暗藏起伏。转折处多外方内圆，同时善用涨墨与飞白对比，笔锋饱蘸浓墨时一气呵成，形成沉雄厚重的块面。
结字欹正相生，开合造势，中部笔画密集紧凑，撇捺等外延笔画大胆舒展，形成“内紧外松”的空间关系。字组间讲究大小、欹侧、疏密的对比，形成动态平衡，字组连绵处一笔贯穿数字，断开处则以气脉相连，使行气如江河奔涌。
吴昌硕评其“草书气格雄强，三百年来无出其右”王铎草书不仅在于技法的精熟，更在于他在坚守传统法度的同时，以强烈的个人风格突破了明代帖学的僵化，是既重传统又重个性的典范。
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